La ville fertile, voici un sujet vaste et qui nous concerne tous. La ville est l’un des enjeux majeur du prochain siècle, avec des mégalopoles de plusieurs dizaine de million d’habitants, comment peut-on concilier nature et humanité ? Comment dessiner les contours d’une ville aimante et agréable ? Pour répondre à ces questions, l’exposition à la cité de l’architecture et du patrimoine s’articule autour de trois axes. Le premier est d’ordre chronologique, le deuxième illustre grâce à des exemples précis les solutions apportées actuellement et un troisième axe développe les thèmes porteurs sur lesquels urbanistes, paysagistes et architectes réfléchissent.
La place du jardin dans l’espace urbain a toujours été important et a constamment été un lieu remarqué et remarquable. La première partie en fait écho et nous rappelle que par exemple les jardins suspendus de Babylone restent encore aujourd’hui, dans l’imaginaire collectif, comme l’aboutissement du jardin. Ce jardin sumérien si célèbre était un chef d’œuvre d’hydrologie et de terrassements. L’eau a toujours était d’une importance primordiale pour la ville, avec un jardin au centre des villes c’était la possibilité de démontrer la volonté politique de la maîtrise de l’eau. L’un des exemples les plus importants sous l’antiquité est le Grand Canal de Chine, 大運河, long de 2.000km entre Beijing et Hangzhou il est daté du Vème siècle avant JC. D’autres jardins antiques « plus sauvages » ont été remarqués pour leur portée reposante. C’est le cas du jardin Grec où les philosophes aimaient à enseigner et discourir tout en marchant, on parle de philosophie kinesthésique. Dans ce cas précis le jardin est avant tout une affaire publique, visible de tous. Certains jardins comme chez les Egyptiens seront plus cultuels car liés à des temples, tels celui de Karnak, mais ces lieux restent aussi ouverts à la population dans le sens large. Dans toutes les civilisations antiques, plus que le jardin c’est l’arbre qui va développer une symbolique forte : celle de la vie. L’arbre de vie est avant tout un symbole qui va devenir universel et traversera les siècles. D’ailleurs nous le retrouvons dans les jardins dits du « moyen âge » au centre de parterres thématiques. Dans ce cas précis, l’arbre prend une dimension christique, comme le Saint Sépulcre au centre du Dédale de la cathédrale d’Amiens. Le jardin se veut initiatique, il soigne, il émerveille. Il faut affronter des « épreuves » pour atteindre le centre et conquérir la rose. La rose, ou l’arbre au centre du jardin altomédiéval est Jésus, le Christ, l’amour, un but en soi.
Jardin de Boboli, estampe du XVIIIème siècle, conservée à British Library, London, UK
Les humanistes de la Renaissance vont vouloir conserver de ce jardin médiéval, le seul labyrinthe car il y associe une évocation alchimistique et une quête perpétuelle sur soi. Le jardin de Boboli à Florence dessiné en 1540 par Nicolo Tribolo pour Eléonore de Tolède est considéré comme le premier jardin renaissant. Et sera le modèle de la plupart des parcs Européens pendant près de trois siècles. Dans le plan ci-joint nous pouvons lire un plan très structuré du jardin, fait de perspectives, de fontaines, de plan d’eau, de bosquets. Il faut signaler la révolution esthétique que furent cet espace. Le jardin devient un espace très vaste dont les volumes sont structurés et ponctués. Cette volonté de toujours éveillé l’œil va entraîner le développement de l’art topiaire et l’ingénierie des fausses cascades et autres fontaines. Dans la même époque nous pourrions citer de nombreux exemples de jardins exceptionnels à travers l’Europe, mais nous limiterons notre propos sur deux chef d’œuvres de l’époque. Le premier, sont les terrasses du château Neuf de Saint Germain en Laye dessinées par Philibert Delorme qui furent considérées comme les plus belles de toute l’Europe.
Saint Germain-en-Laye. Château-Neuf. 1637, dessin de Guillaumot, Auguste Alexandre (1815-1892), conservé aux archives nationales
Cet impressionnant travaille de terrassement montre déjà la volonté de former le paysage selon l’esthétique mais aussi selon la locomotion. Puisque les longues rampes permettent aux carrosses de traverser aisément le parc. Le second chef d’œuvre de la France sous la renaissance dans l’art du jardin est la fontaine de Bernard de Palissy dans le jardin des Tuileries. Commandée par la reine douairière Catherine de Médicis (1519-1589), la fontaine était faite de majolique sur lesquelles glissées l’eau avec un tintement cristallin. Malheureusement les hivers parisiens eurent raisons des terres cuites et sous l’effet de la cryoturbation, la fontaine s’effondra en quelques années. Après cette erreur de conception, les fontaines seront dorénavant faites en pierre et plomb. Ce jardin renaissant sera la norme en Europe jusqu’au Grand Siècle avec la volonté de Louis XIV de réformer les arts. Le roi décide d’utiliser les arts comme un moyen de propagande, après la refonte de la musique avec Jean-Baptiste Lully (1632-1687), du mobilier avec André-Charles Boulle (1642-1732), des Beaux-Arts avec Nicolas Poussin (1594-1665) et Charles Le Brun (1619-190), il utilisera les talents d’André Le Nôtre (1613-1700) pour inventer un nouveau type de jardin. Le jardin de Versailles qui en est la quintessence est aussi le jardin des superlatifs avec un grand canal long de 1.650m, plus de 2.000 fontaines et bassins, 212 statues, 43 Km d’allées, 23 km de treillages…Le jardin du Grand Siècle met en valeur la perspective, les bosquets adjacents deviennent des salons et font partie prenante de la demeure royale. Des fêtes somptueuses y sont célébrées. Le but est d’imposer un pouvoir fort qui réussit à maîtriser la nature donc les hommes. Ce type de jardin aura un tel succès qu’il sera copié à travers le monde comme jardin entourant la plupart des résidences présidentielles. La maison blanche aux USA en est un bel exemple avec une perspective achevée par un Capitole entourée de bosquets lesquels forment par exemple le hibou symbole de la déesse Athéna évoquant la sagesse de la gouvernance. Ces dessins sont de la main de Pierre-Charles l’Enfant (1754-1825), architecte Français, c’est pourquoi Washington est une ville à la typologie unique aux USA.
Mais revenons à l’Europe et au tournant du XVIIIème siècle. En effet l’importance des Philosophes des lumières est non négligeable, Jean-Jacques Rousseau (1712-1778) en particulier rappelle l’importance de la Nature comme force primordiale. Ces écrits auront une résonnance toute particulière dans la conception d’espace plus intimiste comme le hameau de la reine Marie Antoinette (1755-1793) à Versailles ou les jardins à l’anglaise qui mélangent harmonieusement parterres de fleurs et animaux en semi-liberté. Le principe dans ce tableau idyllique est de démontrer que l’homme fait partie de la nature et qu’il peut au mieux la mettre en exergue, la sublimer. La révolution Française de 1789 va totalement modifier l’espace urbain.
Les grands parcs de Paris des maisons nobles vont devenir public et seront vendus à des promoteurs lesquels vont créer des Tivolis et autres Vauxhalls. Ce sont des parcs d’attractions au cœur de la ville. Cette époque trouble, violente qu’est la Terreur où chaque jour est un risque incite la population à profiter de l’instant. Il y a eu jusque 14 tivolis à Paris. Ce sont dans ces parcs que furent créées par exemples les montagnes russes. Cette idée fut copiée à travers toute l’Europe et seul Copenhague à conserver son Tivoli dont la fréquentation reste très familiale. Suite à la chute de l’empire et à l’occupation de Paris par les troupes anglaises et prussiennes, les tivolis firent faillites et les parcs parisiens furent en majorité abandonnés. Les grands travaux sous le second Empire avec le Baron Haussmann (1809-1891) permirent à la ville de se rebâtir mais surtout de s’ouvrir sur l’espace. Grâce à des moyens colossaux correspondant à 910 millions de Franc Or soit plus 50 milliard d’€ actuels, il redessine plus de 60% de Paris en créant de nouveaux parc : Montsouris, Buttes de Chaumont, Champs Elysées, en construisant de nouveaux bâtiments officiels phares comme la préfecture, l’Opéra, ou les gares et en traçant de nouvelles voies de circulation dont les boulevards des maréchaux. Lesquels seront fort décriés en particulier par les frères Goncourt qui tinrent ce discours : « ces boulevards permettent trop facilement la circulation et nous sommes envies » Il faut entendre dans ce propos la volonté farouche de la bourgeoisie de refuser toute mixité sociale. Les boulevards maréchaux ont permis à Paris de créer un réseau de circulation simple et efficace. C’était une volonté politique, cette planification dura une génération.
Comparons maintenant la situation Parisienne avec celle de Londres ou de Berlin. Londres à une situation tout à fait paradoxale. En particulier la City. Celle-ci est gouvernée depuis l’altomédiéval par le Guildhall, équivalent d’un regroupement de corporations. La mairie de Londres n’a pas son mot à dire sur l’agence urbanistique au sein de la city. Le cadastre est en effet tenu par le Guildhall. En 1666 un incendie terrible détruisit plus de 80% de Londres et près de 100% de la City. L’architecte et urbaniste Christopher Wren (1632-1723) qui reconstruisit St Paul Cathedral, proposa aussi un plan de reconstruction de la City. Il proposa un plan d’inspiration Grand Siècle avec de larges avenues, terminées par des monuments afin d’accentuer la perspective et d’aider à s’orienter dans la ville. Mais une telle planification demande de recalculer le cadastre et d’étaler les travaux sur une génération. La City est avant tout un espace libéral et le Guildhall qui le régit était pressé de redynamiser l’environnement. Il a été décidé de reconstruire la city en 5 ans en reprenant le cadastre existant. Le Guildhall opéra pour les mêmes raisons et de la même manière après le Blitz de la seconde guerre mondiale. Il en résulte de nombreuses conséquences. Londres et en particulier la city est la seule ville possédant un cadastre et un réseau de circulation médiéval avec une architecture ultra contemporaine dont les dimensions posent des soucis de transport des personnes et de sécurité. Sans perspectives ni points de fuite marqués par un bâtiment reconnaissable, l’orientation dans la city est très délicate. Si d’aventure vous posez la question d’orientation à un businessman, peut-être auriez-vous la chance d’entendre cette vieille galéjade digne d’un gentleman : we won the war, but in case the Germans would return, they get lost ! Enfin la tradition a été prise de reconstruire les bâtiments tous les trente ou cinquante ans afin de gagner en hauteur, ce qui explique une juxtaposition sans planification et une skyline atypique voir anarchique. Les bâtiments sont exceptionnels par leur qualité, leur variété et leur créativité, mais souvent le dialogue entre ces constructions est trop abrupt. L’urbanisme libéral de la City crée un ensemble unique, à la lecture complexe ou l’individu peut se sentir perdu.
Norden’s maps of 1593, conservée au Guildhall, London, UK
Projet urbanistique de Christopher Wren vers 1668, conservée au Guildhall, London, UK
La City actuellement, London, UK
Dans l’autre opposé se présente Berlin qui fut à 80% détruite en 1945 et continue en 2011 à effacer les plaies de la guerre avec une planification urbaine très grande. La destruction de Berlin, fut l’occasion pour les décideurs d’offrir une ville verte avec des espaces doux et larges. Le parc de la Chancellerie est particulièrement remarquable en ce sens. Un parc sans réelle bordure, où les avenues, les plans d’eau, les édifices publics s’entremêlent dans une grande harmonie. L’une des plus grandes particularités de Berlin se situe dans son île aux musées, véritable galère monumentale voguant sur l’Elbe tout droit venue de la Grèce antique. Quelle surprise, quel choc que de découvrir un ensemble architectural de type hellénistique de grande envergure ! Cet ensemble est remarquable par son homogénéité et il s’en dégage une force toute remarquable. On peut critiquer ce côté « autoritaire » de l’urbanisme, cet aspect rationaliste. Mais il faut convenir que cette sectorisation permet une facilité de circulation optimale. Et le transport reste, de fait, le problème majeur des villes contemporaines. La sectorisation permet d’offrir une planification des flux. Et c’est justement cet aspect-là que Berlin essaie de temporiser depuis la réunification. Car la sectorisation des activités peut vite mener vers une ghettoïsation, et ensuite entraîner le risque de tension social. C’est pourquoi la municipalité et l’Etat s’obligent à réhabiliter les espaces industriels de Berlin Est en logement, afin d’éviter la formation de ghetto.
L’île aux musées à Berlin, classé patrimoine de l’humanité par l’UNESCO, construite entre 1823 - 1907
Après l’étude rapide de Berlin, nous pouvons développer les théories urbanistiques de l’après seconde guerre mondiale. Les facteurs seront multiples. Par exemples aux USA va émerger dans les années 60, le Land Art. Ce mouvement artistique promeut un art monumental inscrit dans la nature et le temps. L’œuvre est un détournement artistique de la nature qui dévoile ainsi son intime beauté. Le Land Art est à l’origine d’une forme d’écologie rationnelle où l’Homme peut révéler le meilleur de la nature en l’observant. Y plonge les idées du mimétisme industriel, des énergies renouvelables, et de la beauté par les formes simples et répétées. L’une des œuvres les plus influentes de cette génération est la Spiral Jetty réalisée par Robert Smithson en 1970.
Robert Smithson, Spiral Jetty, 1970
Dans un esprit tout à fait différent, il faut citer la ville libre de Christiana à Copenhague. Cette aventure commence en 1971 et perdure encore aujourd’hui. Faute de logements corrects et de liberté, une cinquantaine de danois prennent possession de l’ancienne caserne de Bådmandsstræde. Aujourd’hui l’expérience continue toujours, dans un espace de 34 hectares, l’on y compte 1000 habitants, et s’y trouve aussi une crèche, des fermes et des espaces sportifs. La « ville » bat monnaie et possède son propre drapeau, mais ne fait pas partie de l’Europe comme il l’est signalé à la « frontière ». Son mode de fonctionnement est basé sur l’anarchie totale. Aucun gouvernement officiel ne coordonne l’ensemble. Ce quartier unique en Europe, au centre d’une capitale riche a ouvert l’esprit des urbanistes sur la possibilité de faire autrement. Qu’il existait d’autres manières de concevoir l’espace. L’individu avait désormais sa place. C’est une cristallisation de l’esprit de mai 68. Notons que les autorités Danoises ont décidé récemment de transformer ce quartier. En 2005, la destruction d’une maison de Christiana, entraîna la première émeute à Copenhague depuis plus de 40 ans. Mais ce quartier est en train de disparaitre de lui-même par un phénomène de gentrification intense. Ce quartier libertaire est devenu en 5 ans l’un des quartiers les plus tendances, avec quelques grands restaurants et autres bars design. Cette expérience unique d’anarchie appliquée comme système de vie, montre en lui-même ses limites. Cette aventure de 40 ans aura ouvert des portes dans les mentalités occidentales dans les domaines de la vie en société, de la gestion de l’espace et du partage des richesses. Même si le quartier disparaît, à n’en pas douter qu’il restera dans l’Histoire comme un élément majeur de tentative utopiste, apportant son lot d’innovations et de philosophies.
Quartier libertaire de Christiana, importance d’une nature sauvage avec quelques maisons éparses, 1971
Quartier libertaire de Christiana, une conception anarchiste de l’espace publique
En France, les années 70 sont marquées par les logements dit « Danielle Casanova » à Ivry. Construits par Renaudie et Gahouistet, ils apportent une réponse à la volonté de l’individu de posséder son jardin et de n’être vu par aucun de ses voisons. La conception individualiste de chaque appartement oblige le bâtiment à prendre la forme d’un cristal aux multiples facettes.
Logement Danielle Casanova, 1970
La création du parc de la Villeneuve à Grenoble par Corrajoud, Ciriani et Huidobro en 1974 prônent que la ville est un paysage en soi. Pour se faire, il va être dessiné dans les espaces publics de hautes collines qui répondent à la hauteur des bâtiments les entourant. Ce dialogue permet aux tours d’habitations de s'intégrer pleinement dans l'espace.
Parc de la Villeneuve à Grenoble, 1974
A partir des années 1980, de grands travaux publics comme le parc Javel Citroën ou le parc de la Villette vont permettre de tester de nouvelles approches lesquelles vont souvent favoriser un grand espace public entouré de plus petits espaces plus intimes. C’est une réécriture du jardin à la Française de Louis XIV. Si ce n’est qu’une volonté marquée va être définie par la mise en valeur de l’espace à disposition et non de rechercher un schéma général évoquant une forme simple.
Cette chronologie de l’espace public à travers le jardin nous invite à nous questionner sur la forme qu’ils prendront dans les années à venir. Quels sont les projets qui marqueront l’avenir ? Quels seront les modèles de demain ? Et sur quels critères pouvons-nous les juger avec objectivités. Les facteurs seront évidemment l’écologie, la biodiversité, l’esthétisme, et la lisibilité.
Plusieurs projets sont remarquables à plus d’un titre nous pouvons en choisir quelques-uns parmi une quinzaine d’exposer.
La biodiversité est la clef de voûte du zoo, et la reconstruction de celui de Vincennes doit montrer cet axiome. Cet espace public, qui a aussi une obligation scientifique de sauvegarde des espèces animales se doit de satisfaire autant les spectateurs que les animaux conservés dans leur enclos. Dans ce cadre, le pari a été choisi de diminuer le nombre d’enclos, de les agrandir, en réalisant des biotopes plus réalistes où l’animal pourra se cacher si la pression est trop forte. Cette présentation de l’animal au public n’est possible qu’après une éducation de celui-ci à l’écologie. En effet il doit accepter de ne pas voir l’animal dans son enclos quand celui-ci se cache pour se reposer. Ce projet montre combien l’urbanisme est lié à l’éducation, à la sensibilisation culturelle du large public. Pour qu’une architecture, un urbanisme soit bien compris et accepté, il doit correspondre aux attentes de l’individu. Il doit suivre ses évolutions.
Projet de réhabilitation du rocher aux singes du zoo de Vincennes pour 2016
Un autre projet majeur dans le monde est la High Line de New York qui est le fruit du réaménagement d’une voie de chemin de fer traversant New York en artère verte. Ce projet important dans ses dimensions et sa complexité offre une reconversion remarquable pour une friche industrielle qui transforme un no man’s land en un atout majeur de la circulation et du bien-être. Un important travail a été réalisé sur le mobilier urbain qui semble émerger du sol. Et une recherche unique a été faite pour évoquer le côté « friche », avec par exemple un béton creusé de failles d’où jaillissent des gerbes de graminées. Le recyclage du chemin de fer en parc urbain a stimulé le développement immobilier dans les quartiers qui se situent le long de la ligne. Le mairie a noté que le projet a contribué à l'avènement de quelque chose d'une renaissance dans le quartier : en 2009, plus de 30 projets ont été planifiés ou sont en construction à proximité.
Le crime a été extraordinairement faible dans le parc. Peu de temps après la deuxième section a ouvert, le NY times a rapporté qu’il n'y a pas eu de rapports des crimes graves comme les agressions ou de vols depuis son ouverture. Les défenseurs du parc attribuent ce constat à la grande visibilité de la High Line à partir des bâtiments environnants, une caractéristique de conception inspirée par les écrits de l'urbaniste Jane Jacobs . «Les parcs vides sont dangereux. Les parcs occupés le sont beaucoup moins. Vous êtes pratiquement jamais seul sur la ligne haute."
Différentes vues de la High Line de New york, 2009
Le casino de Singapour nommé le Marina Bay Sand inauguré en 2011 est remarquable par sa hardiesse et sa technologie. Au sommet des tours de 200m sont posés : un jardin, une piscine et une promenade. Les villes asiatiques comme Singapour sont confrontées à des densités à la croissance exponentielle sans la possibilité de s’étendre. L’une de possibilité est d’utiliser la troisième dimension. Si nous osons la comparaison de cette architecture avec l’esplanade de la Défense, ce jardin suspendu est beaucoup plus audacieux et novateur dans le concept. Car culminant à plus de 200m, le jardin suspendu, laisse les rayons du soleil éclairer le sol. A la différence d’un patio, ce projet ne met plus les bâtiments en valeur, mais ce sont les constructions qui mettent le jardin en évidence. Un projet similaire est en construction à Hong Kong ou un cinquième de la ville serait recouverte d’une dalle culminant à 200m pour offrir de nouvelles activités et opportunité à la ville. Ces projets portent en leur sein la stratification de la société. Les pauvres vivants en bas, là où la luminosité est la plus rare. Le risque de vivre dans une ville dans l’esprit de Blade Runner ne semble plus si loin.
Casino de Singapour inauguré en 2010
Il est aussi intéressant de regarder la réhabilitation d’un patrimoine controversé. Par exemple la base sous-marine de St Nazaire construit par l’organisation Todt entre 1941-1943. La particularité de ce bâtiment est sa solidité, les murs en béton épais de 7m n’ont nullement soufferts des 60 dernières années. Les dernières analyses par ultra-son, montrent même que le bêton vient tout juste de sécher au centre des murs. La construction est conséquente : 300m de long sur 130m de large et 18m de haut. La municipalité est tiraillée entre la volonté de détruire de bâtiment qui gêne le développement du port et la conservation du patrimoine historique. Le second parti a été choisi et des projets d’aménagement artistique ont été dessinés. La réalisation principale est le jardin Pérenne sur le toit du bâtiment. La réalisation ne fut pas évidente car le toit en bêton armé pouvait interagir avec le substrat, il a donc fallu poser des bâches et importer une terre neutre pour pouvoir planter les arbres et autres herbacées. Le résultat a convaincu la population qui a visité l’espace. Pourtant nous devons nous poser une question délicate. Autant la restructuration de la High line à New York ne portait ni atteinte à l’histoire ni à l’urbanisme puisque de nombreux ponts ferrés existent à travers le monde. Autant la base sous-marine de St Nazaire est unique par ses dimensions et son histoire. Elle est un bâtiment aussi important qu’un château fort du moyen-âge. C’est un marqueur de l’Histoire. Il pourrait être reproché au jardin pérenne de dénaturer le site. Dans ce cas précis, le jardin doit être conceptualisé comme une restauration sur une œuvre d’art avec ce principe : tout ajout doit pouvoir être retiré sans que l’objet originel en soit abîmé. Cette question soulève l’épineux problème de l’insertion des monuments historiques dans le tissu urbain. Souvent le lien se fait grâce au jardin qui peut être considéré comme une construction temporaire.
Projet de réhabilitation de la base de sous marins de St Nazaire
Projet de la base sous-marine
Tous ces projets urbains qui s’articulent sur le jardin obligent les concepteurs à travailler sur différentes notions. Cette troisième et dernière partie de l’exposition est certainement la plus difficile à appréhender. Ce sont de véritables cahiers de recherche qui ont été reconstitués. Quand l’urbanisme évoque la notion de ciel, il réfléchit sur les questions de limites, d’horizon, de perspective, d’harmonie et de lumière. L’une des recherches les plus poussées et les plus spectaculaires est sur l’eau. Cet élément tellement présent dans les jardins depuis l’antiquité, n’a de cesse d’éveiller la créativité des urbanistes. Essentielle pour la vie, elle peut être force destructive et tout emporter dans une pluie diluvienne. Autant les jardins du XVIIIème étaient friands d’eau en mouvements avec des cascades, jets d’eau et autres fontaines à tuiles bruissant sous le poids de l’eau. Autant les jardins contemporains s’inspirent du zen japonais et offre une vision de l’eau sereine, reposante et calme. Est-ce pour contrebalancer notre activité boulimique ? L’exposition ne recherche pas de réponse de ce côté mais penche plus vers une volonté minimaliste largement répandu dans le design contemporain. Les jardins aussi suivent les tendances. Par contre la lumière est le fruit d’une recherche toute particulière depuis quelques décennies. Les jeux des miroirs dans les jardins, de l’albédo des plans d’eau, et des treillis permettent d’organiser les espaces sans le séparer physiquement par des bosquets et autres rangées de plantes rampantes. Cette notion entraîne de suite une recherche sur la notion d’espace. Le jardin est-il un espace définit. Doit-il être délimité par des grilles, murs, murets ? Doit-on envisager des perspectives, des points de vue panoramiques ? Le jardin doit t’il s’infiltre entre les bâtiments, occuper les boulevards, monter sur les murs. Ces dernières années avec les murs végétalisés, les longitudes vertes, les toits écologiques, le jardin a conquis de nouveaux espaces autant par esthétisme que par écologie. Cette notion d’ailleurs est la dernière abordée sous le titre du milieu vivant. Le jardin est un écosystème fermé en lui-même. L’une des premières expériences historiques en ce domaine fut l’invention d’une « réserve artistique » de 1 097 hectares en la forêt de Fontainebleau en 1861 qui était la première réserve naturelle au monde avant le Parc national de Yellostone aux États-Unis qui fut créé en 1871. Actuellement il y a 108 réserves protégées en Europe qui montrent que le système forestier peut se gérer sans intervention anthropologique. Cette découverte a permis la naissance de nouveaux types de parcs, comme celui de l’île St Germain en 1980 dans lequel n’est utilisé aucun pesticide, ni arrachage violent. Des hôtels à insectes, des mares et des prairies ont même été réalisées pour favoriser la biodiversité. Ce jardin de 18 hectares permet des gains de coût en personnels et en matériels. Cette évolution est encouragée par la situation économique actuelle mais également par la prise de conscience du grand public sur la conservation des espaces et la protection des espèces. Dans le même ordre d’idée les municipalités n’hésitent pas à introduire des ovins pour occuper des espaces difficiles d’accès aux services municipaux. Ce type de projet allie protection d’espèce spécifique, sensibilisation des citadins à la nature et économie sur le long terme.
Installation des moutons et chèvres sur le talus du RER à Issy les Moulineaux en 2010
Les jardins passés, présent et en devenir que nous venons d’explorer nous rappelle combien cet élément urbain est bien plus qu’un simple poumon vert à la ville. Le jardin est porteur de pouvoir, de valeur économique, esthétique, philosophique, humanistes et écologiques. Plus qu’un espace clairement défini l’espace le jardin joue sur de nombreuses notions qu’elles soient physiques, émotionnelles ou même temporelles. Les défis de la ville du futur sont impressionnant et il est fort à parié que le rôle du jardin n’en sera que plus renforcer. Tous en se réinventant constamment, le jardin tend à devenir un élément symbiotique de la ville. Les frontières entre ces deux espaces vont-elle tendre à disparaître. Est-ce la ville qui va se fondre dans le jardin, ou le jardin qui va s’imbriquer en osmose dans la ville ? Ces lignes de recherches restent encore en pleines voies d’exploration.
